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A corto di bellezze femminili, l’Italia ha il vizio di guardare alle piccole starlette televisive senza arte né parte. Di quelle che agitano i contenitori televisivi a suon di nudità e fidanzamenti lampo. Raramente si guarda al cinema. La sedicenne Ayesah viene promessa in sposa, suo malgrado, al figlio di una ricca e potente famiglia musulmana della zona, che non ha mai incontrato. A comunicarle seccamente la decisione è suo padre, uomo tutto d’un pezzo che ha appena preso una seconda moglie con profondo dispiacere della prima, Amina. Secondo i dettami della tradizione Maguindanao, la futura sposa dovrà trascorrere un mese intero da sola nella sua stanza, immersa nei lenti preparativi del matrimonio, dalla cura del corpo alla scelta dell’abito.

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Quest’ultimo particolare tipo di “affascino” ad essere impiegato da Mezzapesa in funzione degli altri due, attraverso un lavoro sull’immagine che privilegia gli effetti mnemonici e sinestesici. La storia dell’innocente triangolo fra Veleno, Zazà e Annalisa si costruisce infatti per piccoli sguardi, brevi squarci di esistenza legati dal filo rosso dei sentimenti e dei ricordi d’infanzia (soprattutto per chi è stato adolescente negli anni Novanta): la sensazione bruciante di un ginocchio sbucciato, l’odore di un campo appena arato, le luci e i suoni di un giro sul tagadà, l’eterno fascino di una Madonna laica dallo sguardo infelice. Poi si avvolge tutto in una specie di landa desolata e decontestuali [.].

Comincia ad interessarsi al cinema, si iscrive alla Columbia’s Film School e diventa un membro del gruppo culturale inglese di avanguardia Art and Language. Dopo l’esperienza di regia del cortometraggio The Set Up (1978), decide poi di dedicarsi a tempo pieno alla regia cinematografica, un mondo che trova congeniale alle sue esigenze espressive. Si laurea e inizia a scrivere il soggetto per un lungometraggio: nel 1983 dirige The Loveless, film ispirato alla pittura di Edward Hopper, che racconta le avventure di un gruppo di motociclisti violenti sullo sfondo della provincia americana degli anni Cinquanta, con tanta musica rockabilly e una costruzione visiva di grande effetto.

Die Innendeckel sind etwas fleckig, vorn mit Besitzerstempel. Die Seiten sind gedunkelt, ansonsten sauber und gut. Die Klammerbindung ist angerostet. In questo caso, una videosigla introduttiva può essere presente nella trasmissione ma può anche non esserci affatto. LaGialappa Band, ad esempio, introduce la pubblicità con l la pubblicità! sbeffeggiando gli spettatori che hanno intenzione di cambiare canale;Maurizio Costanzoutilizza la frase per gli acquisti! prima che partano gli spot.Sulle reti televisive RAI, i primibumpertelevisivi apparvero nel1977dopo la chiusura della rubrica pubblicitariaCarosello. Durante gli anni ottanta, vennero abbandonati i bumper intermedi tra spot e spot.


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