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Ethan Coen ha il volto ancora giovane di un comune ragazzo timido e impacciato, ma come nei migliori film, questo occhialuto ragazzo nasconde una fervida immaginazione, un mondo eccentrico dove pellicole e realtà si confondono, in maniera sempre meno monotona e noiosa. In simbiotica complicità con il fratello Joel, Ethan è la mano e l’occhio che danno carne e volto agli intrighi squallidi che sono ambientati nei loro film, definendo quello che è descritto come “lo stile Coen”: primissimi piani sui corpi del reato, macchina da presa che si muove rasoterra, allucinazioni visive, scenografie sghembe. Fresco delle lezioni di scrittura ispirate ai noir di Raymond Chandler e Dashiell Hammett, utilizza la loro letteratura come escamotage per scatenare esplosioni di violenza ai limiti del pulp, talmente assurde e gratuite da sfociare nel tragicomico kafkiano.

Local officials said smugglers had promised them passage into Europe. Rescue crews searched in vain for survivors, beyond the few dozen who swam to shore. An initial investigation determined the vessel was overloaded.. Salce, adattamento della commedia omonima di Home e Sauvajon, Io so che tu sai che io so, 1982, sempre di Sordi). Fanno eccezione le parentesi con Jancs in Italia ( La pacifista, 1971), con Buuel in Francia ( Il fantasma della libertà, 1974) e anche la Tosca (1973) di L. Magni, senza contare il ritorno con Antonioni ne Il mistero di Oberwald (1980).

Strauss ( The Dance of the Seven Veils, 1970), mettendo in risalto l’intensità espressiva drammatica dei personaggi. In questo periodo aveva girato anche due film (non trascurabile il poliziesco Il cervello da un miliardo di dollari, 1967), ma fu soltanto con Donne in amore (1969) dal romanzo di D. H.

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Ancora una volta invece il boss viene visto nella sua sacralità di potente e cattivo, sovrano di un mondo a parte, che per la sua specialità emana fascino. Il protagonista di Francesco Scianna, legato a una moglie che accetta i privilegi economici e sociali che il consorte gli offre ma di cui preferisce ignorare la provenienza, è certamente un primo e apprezzabile tentativo di descrivere un criminale alle prese con piccoli grandi problemi familiari. Tentativo che non riesce però a rovesciare gli stereotipi della narrazione, a mettere in scena il fuoricampo, ovvero i retroscena del potere mafioso, qui nella sua declinazione camorristica.


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